对日本电影感兴趣的人应该记得四方田犬彦，他的《日本电影100年》2006年曾在中国出版。

　　非专业人士，也就是“音乐业余者”，怎样读解音乐？四方田犬彦这本《音乐业余者》具备非常多的“业余者”的特征，夹杂很多个人体验式或者回忆录式的段落。此外收录内容也非常广杂，以古典为主，同时也收录民族音乐、爵士乐，甚至电影配乐，用他自己的话说，这是“尽最大可能让自己感受愉悦的写作”。

　　实际上读者在阅读中的愉悦程度也是很高的。最重要的原因大概是因为他“通感”的能力非常强而且准确，不是像专业乐评家那样用大脑在听，去分析乐章的结构，或者对作曲家做背景时代注解，而是将全身心都打开、敞开，扫描般实现原文内容的交付过渡，哪一部分刺激到他的感受，他就把大脑中直接出现的画面呈现出来，没有任何理性运作的过程。

　　比如他写瓦格纳。“我感到我像是明亮的浪花在汹涌的大海面上，是涌上最高处眺望呢，还是被底下更深处的阴暗卷走拉回，我只是被大洋巨大的波浪推着向前，在晴朗的高空和深渊的诱惑之间。”瓦格纳的窒息性的大结构，被四方田犬彦用一种私人感受性的方式描述出来，非常别致。

　　现在还有多少人在真正听着、并听得懂音乐？四方田犬彦在卷首用《音乐稀有》的标题发了一通牢骚。如果把街上到处都播放着的流行音乐都算入其中的话，音乐确实已经非常廉价。但也许正因为如此，音乐同时又非常珍贵，“因为这是一个需要慢慢将内在的感情延展开来，不能具体的言说而只能是不经意间被带往进入的一个新的认识领域。”